Luis Romero

Construcción

Bandas de goma

2000 /2008

 

Por su parte Construcción de Luis Romero 
esconde, detrás de los abstractos y modestos cuerpos pictóricos que la constituyen (y que parodian como un eco en sordina a la volumetría geométrica de la modernidad) una historia cargada de significaciones culturales. Romero produce esta obra en un contexto rural, inspirado en las populares arquitecturas de bahareque. Sus formas estructurales se manifiestan en el entramado de ligas que envuelven cada pieza, evocativas tanto en color como en diseño, de la enramada constructiva. Sin embargo, Construcción contiene en su misma elaboración una peculiar paradoja discursiva: la obra de arte "culta" que por su contexto de producción y circulación debería permanecer inmutable, va deteriorándose progresivamente de manera mas rápida que la centenaria construcción "popular" que la inspiró. Las bandas elásticas que envuelven cada pieza resisten mucho menos el paso del tiempo que las antiguas varas de caña que conforman la estructura de la campesina pared de barro.En verdad, Construcción es al mismo tiempo una crítica y una apología, que discurre por caminos similares a la metáfora visual del país que propone Claudio Perna en Haute Couture. Lo que Luis Romero cuestiona con esta obra no es otra cosa que la relación que se establece entre la fortuna crítica y el poder cambiario de la obra de arte, en tanto manifestación de un patrimonio, es decir, de un valor a la vez comercial y cultural. Ambas condiciones parecen estar enlazadas al poder de inmanencia del objeto artístico. Si esto es efectivamente así, el valor de la pared de bahareque que inspirara al artista, legendaria y aun alzada, tiene mas importancia, tanto cultural como comercial, (es decir patrimonial) que la pieza de un artista contemporáneo, ligado a los circuitos mercantiles del arte. Sin embargo esta lógica no funciona así y Construcción surge en su rápido deterioro, como irónica constatación de esta cínica lógica, comercial y cultural.

 

Carlos E. Palacios